Ex Oriente Lux 2018

Секция IV 58 Ex Oriente Lux Источником для исследования стали материалы корейских и мировых ин- формационно-аналитических агентств —Entertain Naver News, Nate News, Instiz News, Financial News, EToday и EDaily. Полезными при изучении вопроса были материалы видеохостинга YouTube и другие видеоматериалы по теме, а также информация с официальных сайтов продюсерских агентств Южной Кореи. Пономарева Вероника Евгеньевна Уральский Федеральный университет,   Гуманитарный институт Роль грима и костюма в формировании образа Сян Юя в пекинской опере «Баван прощается с наложницей» Образ Сян Юя, известного военачальника эпохи междоусобных войн 209– 202 гг. до н.э., был впервые сформирован в «Исторических записках» Сыма Цяня и впоследствии неоднократно фигурировал в различных аспектах китай- ской культуры. В пекинской опере как в особом жанре сценического искусства Китая важ- ное значение для понимания сюжета и основной мысли постановки приобрета- ет внешний облик героя. Детали костюма и рисунок грима выполняют не только эстетическую функцию, но также несут особую смысловую нагрузку, позволяя определить характер персонажей и даже указывая на некоторые факты их био- графии. Пекинская опера «Баван прощается с наложницей» была написана с опо- рой на «Основные анналы о Сян Юе» Сыма Цяня, и в целом авторы сохранили первоначальный образ генерала как отрицательного героя, противопоставляя его первому императору династии Хань, Лю Бану, хотя ввиду того, что главной темой оперы является тема любви в условиях кровопролитной войны, акценты смещаются в сторону личных качеств героев, и характеризовать Сян Юя как исключительно негативного персонажа уже нельзя. Характер генерала прежде всего отражен во внешнем облике актера, исполняющего эту роль, а потому цве- та грима, вышивка на костюме и даже отсутствие некоторых его частей может многое рассказать зрителю об этом герое. Анализируя особенности грима и детали костюма Сян Юя, автор докла- да стремится показать, как черты характера генерала, заложенные еще Сыма Цянем, воплощены во внешнем облике героя и какая символика использует- ся в опере для формирования законченного образа известного военачальника. Новизна данной работы заключается в том, что символика пекинской оперы, в особенности на примере отдельных ее персонажей, до сих пор мало освещена в отечественном китаеведении и представляет большое поле для исследований.