Ex Oriente Lux 2019: Сборник избранных статей

Ex oriente lux 123 Ахмеда и поселяется с ним в поместье покидающего Индию англичанина. Когда рождается сам герой, в роддоме медсестра подменяет младенцев богачей и бедня- ков, и Салем, сын бедных актеров, получает комфортную жизнь, а второй малыш, которого назвали Шивой, отправляется в трущобы. История усугубляется тем, что настоящим отцом Салема является не бродячий актер Уинки, а бывший владелец их поместья, англичанин, соблазнивший его мать. Все дети, родившиеся в одну полночь с главным героем, обладают волшеб- ными способностями. Способность Салема, которую он приобрел, когда сильно вдохнул носом, - телепатия. Кроме того, он смог объединить в своей голове голо- са всех детей полуночи и проводить там своеобразные «ментальные конферен- ции», посвященные их судьбам и предназначению. Позднее, когда ему проведут операцию по дренажу носовых пазух, Салем потеряет свою способность, но при- обретет неординарное обоняние. Вскоре после раздела Индии семья Салема переезжает в мусульманский Па- кистан, где во время Индо-Пакистанской войны бомбы уничтожают почти всех родственников героя, а он сам теряет память, после чего ведет службу в качестве ищейки в пакистанской армии. Воюя на территории Восточного Пакистана, он заводит свой отряд в джунгли Сундарбана, где в магическом окружении возвра- щает себе память. Салем, спрятавшись в корзине Парвати-Колдуньи, одной из детей полуночи, нелегально возвращается в Индию, где вынужден жить в квартале фокусников среди бедняков. Там у Парвати рождается сын, которого зачал Шива, и Салем же- нится на ней. По приказу Индиры Ганди, объявившей чрезвычайное положение в стране, все дети полуночи были пойманы и подвергнуты принудительной стери- лизации, после которой потеряли свои способности. Салем заболевает неизвестной болезнью, которую он называет «трещинами», и дожидается своего конца на принадлежащей бывшей няньке консервной фабри- ке, где работает управляющим. Он стремится написать всю свою историю, пока окончательно не развалится на части. Рассказчик сам описывает свою будущую кончину, он уверен, что не доживет до своего тридцать первого дня рождения, толпы растопчут его и разотрут в частицы пыли. Роман «Дети полуночи» написан в форме обрамленной повести — литератур- ного жанра, в котором посредством связующей повествовательной рамки объеди- нены разнородные рассказы. Важной особенностью обрамленной повести, кото- рая нашла отражение в «Детях полуночи», является ограниченность рамочного рассказа каким-то сроком или событиями. В. Шкловский, анализируя «Тысяча и одну ночь», пишет: «Рассказывание как способ отсрочки гибели широко исполь- зуется в обрамлении» [Шкловский, 1959. С.145]. При этом Рушди — писатель-постмодернист. Постмодернистский автор находится непосредственно внутри художественного пространства своего произ- ведения, причем оказывается там экстравагантным образом, путем «размножения авторского ―я‖» [Постмодернизм в литературах Азии и Африки, 2010. С.38]. В постмодернистской литературе, как правило, используется игровой принцип реа- лизации образа автора, так называемая «авторская маска», которая предполагает введение автора в произведение в качестве персонажа, который ведет повествова- ние от своего лица. Автор ставит себя на один уровень с персонажами. Читатель не может понять, где правда, а где фикция, а автор иронизирует над собой, лиша- ет свои слова авторитета. Как рассказчик в своих романах Рушди «совершенно не