Ex Oriente Lux 2022

106 Юнусова Лилия Санкт-Петербургский государственный университет, Институт философии Сюэ Лян: сближение шаньшуй и метафизической живописи Пейзажный жанр шаньшуй ( 山水 ) не утрачивает своей популярности и остается одним из столпов китайского искусства по сей день. Однако, как и вся китайская культура, он оказывается вовлечён в процесс модернизации. Классические ценности, которые в течение многих столетий являлись основой пейзажного жанра, переосмысляются и видоизменяются художниками в соответствии с их собственными взглядами. Сюэ Лян ( 薛亮 , род 1956 г.) является нетипичным представителем китайского современного искусства. Его картины сложно отнести к каким-либо региональным школам живописи или временным традициям. Опорной для данного доклада стала теория известного китайского искусствоведа Ма Хунцзэна ( 马鸿 增 , 1940 –2018 гг.), который определяет работы Сюэ Ляна как «подобный сердцу шаньшуй» (синьсян шаньшуй, 心象山水 ). «Синьсян шаньшуй» часто создается с использованием традиционных форм, которые реконструируются для создания нереалистичного пейзажного пространства и времени, и тем самым задают современный и совершенно новый эстетический уровень. Иными словами, «синьсян шаньшуй» — это пейзажи, которые уже находятся в нашем сознании, но искажены субъективными факторами — например, настроением или пережитым опытом, поэтому художник пишет не пейзаж, а свое представление о нем, выраженное определенным набором пропущенных через собственное мироощущение символов. В этом отношении стиль Сюэ Ляна может быть сравним с живописью художников-метафизиков, чья эстетика основана на иррациональном соотношении узнаваемых смысловых образов и необычной атмосферы, в которую они помещены. Как Джорджо де Кирико использует геометричные формы узнаваемой итальянской классицистической архитектуры, так и Сюэ Лян создает геометрическую структуру, используя знакомые символические образы традиционного китайского пейзажа.