Ex Oriente Lux 2023

135 Чирич Полина Национальный исследовательский университет Высшая школа экономики, Факультет гуманитарных наук Картина как инструмент анализа личности заказчика: император Юнчжэн и серия свитков «Двенадцать красавиц» Цикл картин «Двенадцать красавиц» был написан неизвестным автором по личному заказу принца Юна, будущего императора Юнчжэ- на (прав.1722-1735 гг.). Традиционно цикл рассматривался искусство- ведами как образец жанра мэйжэньхуа (живопись красавиц), источник этнографической информации об обстановке в придворных покоях, све- дений о китайском костюме, о быте и занятиях женщин гарема. Однако цикл также позволяет охарактеризовать внутренний мир своего заказ- чика – будущего императора. Это особенно актуально для Китая, где об императорах было не принято оставлять мемуарных свидетельств, и сведения о личности правителя часто скудны и фрагментарны. На картинах цикла заказчик незримо присутствует посредством символических образов, каллиграфических надписей и поэтических текстов, в результате чего художественное пространство картин раз- ворачивается как воображаемый диалог между принцем и каждой из девушек. Героинь цикла можно считать символами двенадцати типов женской прелести, а принца – обладателем всех её проявлений. Однако в диалоге с девушками принц предстает не как доминирующий хозяин, но как желанный гость и утонченный ценитель. Красавицы также могут символизировать двенадцать сезонов, подчеркивая мироустроительную функцию будущего правителя, властвующего над природой. Более того, девушки могут воплощать разные грани китайской культурной тради- ции, а цикл быть метафорой отношения наследника маньчжурского пра- вящего дома к культуре покоренного Китая. Серия свитков «Двенадцать красавиц» оформляла павильон Шэньлю – любимый кабинет принца Юна и, по сути, формировала пространство для его эскапистских мечта- ний о свободе от официальных обязанностей, погружении в мир экзоти- ческой красоты и утонченной культуры.