Ex Oriente Lux 2024

67 Заборова Вера Российский университет дружбы народов им. Патриса Лумумбы, Филологический факультет АВТОРЕФЛЕКСИЯ ТЕАТРАЛЬНОГО ЭКСПЕРИМЕНТА В КИТАЕ: ОПЫТ ЧТЕНИЯ ЛИНЬ ЧЖАОХУА Восьмидесятые годы ХХ в. в китайском театре характеризу- ются двумя взаимосвязанными процессами: попытками реформирова- ния и обновления традиционной национальной драмы сицюй и реви- зией заимствованных ранее типов западных театральных систем (так, актуализируется полемика о системах Б.Брехта и К.С. Станиславско- го). К первому направлению относятся поиски новых форм и нового театрального языка, открывшие путь на подмостки авангардному экс- перименту и плеяде прогрессивных драматургов и режиссеров. Одним из наиболее выдающихся новаторов среди режиссеров стал бывший актер Пекинского Народного художественного театра Линь Чжаохуа, с 1982 по 1985 гг. поставивший с большим успехом три пьесы Гао Синцзяня — «Сигнал тревоги», «Автобусная остановка» и «Дикарь». Именно размышления о пьесе и экспликация фрагментов будущего спектакля составляют основу его эссе «Тезисы режиссера пьесы “Дикарь”», являясь ценным источником для частичной рекон- струкции постановки. Однако уникальность и специфичность доку- мента заключается не только в фиксации хода творческих поисков, но и в авторских рассуждениях о сущности режиссуры, задачах поста- новщика, роли театральной формы для трансляции смысла. Линь Чжаохуа, не ссылаясь прямо на опыт и теории сценических деятелей Запада, выводит в тексте модель своеобразного синтеза театра пере- живания и театра представления. В докладе осуществлена реконструкция режиссерского замыс- ла постановки «Дикарь», проанализированы ключевые положения и выводы Линь Чжаохуа в контексте его театральной практики и показа- на эволюция теоретической мысли о театре, свойственная поколению китайских авангардистов.