Ex Oriente Lux 2024

80 Фигуровский Филипп Санкт-Петербургский государственный институт культуры, Факультет мировой культуры ЦИНМИН ШАНХЭ ТУ: РОЛЬ ФОРМАЛЬНЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ В ТРАКТОВКЕ КИТАЙСКОГО СОЦИУМА НАЧАЛА XII В. Произведение Чжан Цзэдуаня ( 张择 端 ) «По реке в день поми- новения усопших» ( 清 明上河 图 ) несомненно является одним из наиболее знаковых произведений в истории китайской живописи. Представляющий собой раскинувшийся более чем на 4 км панорамный вид на Бяньцзин ( 汴京 ) — столицу империи Северная Сун, данный свиток заслуженно считается уникальным отражением китайского об- щества начала XII в. и несет в себе огромное количество визуальной информации о социальном устройстве, экономике, инженерии и т. д. Исходя из этой специфики, исследователи традиционно уделяют много внимания сюжетно-тематической стороне «Цинмин Шанхэ ту», часто забывая о формальных особенностях свитка, являющегося все же за- конченным художественным произведением, а не просто «задокумен- тированной» на шелке совокупностью исторических фактов. В результате подобная зацикленность на частных аспектах по- вествования препятствует целостному восприятию свитка, что влечет за собой не только невозможность рассмотрения столь «исключитель- ного» произведения в общем контексте живописи XI-XII вв., но и не- достаточно разностороннюю трактовку социальной действительности, переданную здесь в т. ч. художественными средствами. Так, целесообразным представляется, во-первых, проанализи- ровать метод Чжан Цзэдуаня в построении композиции, трактовке формы, создании визуальных и смысловых контрастов, во-вторых, сопоставить вышеперечисленное с работами выдающихся китайских пейзажистов X–XI вв. для выявления в «Цинмин Шанхэ ту» ключевых для сунской академической живописи и традиции панорамно- монументального пейзажа мировоззренческих концепций, в-третьих, рассмотреть взаимосвязь этих концепций с китайским социумом XII в., воплощенным на рассматриваемом свитке в образе Бяньцзина.