Ex Oriente Lux 2024

99 Прокашева Вероника Санкт-Петербургский государственный университет, Восточный факультет РОЛЬ РЕВОЛЮЦИОННЫХ ОБРАЗЦОВЫХ СПЕКТАКЛЕЙ В ИДЕОЛОГИИ КНР ПЕРИОДА «КУЛЬТУРНОЙ РЕВОЛЮЦИИ» Мао Цзэдун придавал огромное значение культуре как ин- струменту пропаганды, поэтому в 1942 г. в Яньани, ещё до образова- ния КНР, он изложил основные идеи о роли искусства. Первоначаль- ные версии будущих революционных образцовых спектаклей появля- лись в разных формах: в виде театральных постановок, фильмов и ро- манов, пользовавшихся успехом у населения благодаря новым реали- стичным сюжетам. Однако под давлением Мао Цзэдуна и его сторон- ников они постепенно видоизменялись и к началу периода культурной революции использовались для продвижения новой идеологии в мас- сах. К этому времени появились конкретные требования к револю- ционным образцовым спектаклям. С подачи музыковеда Юй Хуэйюна возник термин «три акцента» (кит. сань тучу) образцового спектакля: из всех героев следовало выделять положительных, из положительных — героических, из героических — главного героического. Именно его необходимо было продвигать как образец морали и добродетели, чтившего все заветы Мао Цзэдуна. Цзян Цин одобрила идею и в даль- нейшем дополнила эти требования. Революционные образцовые спектакли стали приметой време- ни и важнейшим инструментом пропаганды. Власти брали за основу постановки с реалистичными сюжетами, которые были понятны и близки китайскому народу, и изменяли их для насаждения новых идей.